文：古安
筆者來自一間「後現代主義大學」，讀書時認識不少喜歡把「後現代」、「後殖民」掛在口邊的同學們。他們對「後現代」有多了解，筆者不得而知。但我不得不承認，「後現代」真的是一件十分「酷」的事情，尤其用在華格納的歌劇中。
二戰後，後現代主義思潮在歐美興起，影響遍及社會各層面，連一直被視為高消費玩意的歌劇，亦大玩後現代概念，大肆顛覆歌劇傳統。本身具有濃厚神話色彩的華格納作品，就最受劇場製作人「垂青」，其中又以《尼布龍根指環》（Der Ring des Nibelungen）最受「青睞」。
先來看看這段出自1981年的拜魯特音樂節（Bayreuther Festspiele）製作之《齊格菲》片段，劇情說到，「齊格菲」受收養他的矮人「迷魅」（Mime）煽動，決定挑戰已化身成巨蛇的巨人「法夫納」（Fafner）。
這個80年代拜魯特製作，由法國當代作曲家和指揮Pierre Boulez和法國劇場導演Patrice Chereau聯手製作。這個「法國製作」在當時引起極大爭議，華格納迷一方面不滿Pierre Boulez那重細節不重音響的指揮手法，更加不滿Patrice Chereau將整個《指環》由神話世紀，搬到18世紀的歐洲，那穿著西裝的「齊格菲」，不倫不類至極。
不過，30年後，這個製作現在看來已十分保守了，起碼還見到一條類似龍或蛇的東西。再看看片段：
這是來自2005年巴塞隆拿Gran Teatre del Liceu的製作，導演是曾在8、90年代拜魯特音樂節多次執導的Harry Kupfer。單看那個科幻味十足的舞台，大概沒觀眾會猜到是在演《齊格菲》吧，巨蛇「法夫納」嗎？那團類似異形的東西就是了，夠「後現代」吧？
不！還有更後現代的！
「少年，你太年輕了，你以為沒有更『後現代』的《齊格菲》嗎？其實我之前發那幾個只是小兒科而已，不然我再發一個給你看。」
片段來自08年的西班牙華倫西亞索菲亞王后藝術歌劇院（Palau de les
Arts Reina Sofia）的《指環》製作，歌劇院除了找來資深指揮家Zubin Mehta負責音樂部份，更請來了曾負責1992年巴塞隆拿奧運開幕式的前衛劇團La Fura dels Baus負責舞台和特效。
結果就是這個揉合馬戲、3D立體影像和前衛劇場等元素的驚世之作。劇中所有神祇外表都和外星人無異，舞台更不是前衛科幻足以形容。大蛇法夫納嗎？那個3D立體影像就是了，啊，還有舞台上那堆複雜長方狀物體。
其實現時已經很難在歐洲看到正經八百的《指環》製作，取而代之是各種和傳統以至華格納本人過不去的「後現代製作」。當然，好此道者當然甘之如飴，不好此道者，則直斥其為垃圾，這亦是「歐洲垃圾」（Eurotrash）一詞之由來。
想看正常點的指環，大可飛到紐約，看大都會歌劇院（MET）的製作，保證不會太「後現代」（噢，只是不會「太」而已）。
不知眾後現代主義朋友們，可有興趣一看？
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